攝（shè）影機距被攝物愈 遠，其透視比例愈容易受到壓縮與變形（xíng）。換句話說，主體和攝影機的距離（lí）並非（fēi）是（shì）主宰其呈像大小的因素。若是運用望遠鏡頭，位於遠方的主體就不會如肉眼所（suǒ）見的那 般微小。假使（shǐ）用長鏡頭置於一群跑者的前端拍攝，那麽更容易（yì）看出此種視覺效果。這些跑者彼此之間的距（jù）離看來比實際距離更接近，而且雖然他／她們賣力在跑，但 是好像並沒有前進多少。之所以發生這種視覺效（xiào）果，就是以遠距離拍攝並配合使用長鏡頭的結果。
廣角鏡頭具有誇張（zhāng）畫麵深度的（de）效果。在視覺 上 看來，前後景似乎比實際相距（jù）更遠，同時主體也被縮小。而使用廣角鏡頭時，無可避（bì）免的會造成這種扭（niǔ）曲與變形的（de）現象。或許你／你並不喜歡因廣角鏡所造成的影像 扭（niǔ）曲，其實，從靠近影片的上方觀看時，這種透視比例似乎又挺（tǐng）自然的。觀者距銀幕愈近，愈會（huì）感受到二度空間的平麵效果。如果你／你一向在觀影時坐於（yú）前段的席 位，你／你也許相當能享受那種被壓縮後的視覺效果；反之（zhī），若你（nǐ）／你總是挑後（hòu）段入坐，則可（kě）能（néng）是因為你／你喜歡較具深度感（gǎn）的影像。
廣角鏡頭可以使狹小的室內感覺（jiào）較大。設若一人迎向攝影（yǐng）機（jī），那麽他／她的動作會顯得有些迅速而（ér）不自然。大致說來，廣角鏡（jìng）頭（tóu）會誇張任何迎向與遠離（lí）攝（shè）影機 的移動。將廣角鏡頭置於移動的交通工（gōng）具內並使其迎向前方，可以充分強調出速度感（gǎn）與景物後掠的移動感（gǎn）。廣角鏡頭也可用來強（qiáng）調高度感，例如位（wèi）於高樓頂端向下拍 攝，或是仰拍（pāi）一個人物。
特寫（xiě）鏡頭的透視比例 使（shǐ）用廣角（jiǎo）鏡（jìng）頭處理一個肩部以上（shàng）的特寫時，需特別注意攝影機（jī）與（yǔ）主體的距（jù）離。由於深度感會（huì）被誇張表現，所以（yǐ）鼻子看來過（guò）大，耳朵又顯（xiǎn）得（dé）細小（xiǎo）並（bìng）且（qiě）似乎被後移了。這 種視覺效果通常用於喜劇或某些怪（guài）誕荒謬的情境。而當（dāng）人物迎向攝影機移動時，鼻（bí）子變大的感覺更被突顯。然而人物做側麵橫向移動時，就不致遭到變形與扭曲。
通 常，攝影機會和主體保持 5尺或更遠的距離進行拍攝。在此情（qíng）況下則不需（xū）擔心臉部五官會有任何變形。處（chù）理（lǐ）臉部特寫時需避免平（píng）板的（de）感覺（以長鏡頭在遠距離拍攝）。當（dāng）呈像失去立體感時， 會降低其親和力，使觀者感到疏離（lí）。雖說透視比例會隨攝影距離的調整而改變，但那經常是不被察覺的，除非（fēi）在距離或鏡頭（tóu）的內焦距上有極度的變化。
紀 錄片透視比例的處理 對一部隨機性質的紀錄影（yǐng）片而言，透視比例的控製與調整是少有彈性的（de）。攝影距離是（shì）取決於工作人員、主體的方便與（yǔ）舒適。攝影師（shī）在一般的（de）攝影距離內選取適用的鏡 頭，以獲（huò）致理想中那一切（qiē）可（kě）能的（de）畫麵。以16厘米為例，在 7尺的攝影距離時，選用10至50厘米的鏡頭將可完成臉部特寫到中景的（de）鏡頭畫麵（ 8厘米則是6到30厘米的鏡（jìng）頭）。
鏡（jìng）頭（tóu）與（yǔ）光圈
光圈係數 鏡頭將來自被攝（shè）體的反（fǎn）射光集中，然後投影至底片上。此種聚集光線（xiàn）的功能稱之為「鏡頭透光率」。通常是以（yǐ）光圈係數（f-stop）表示，也就是一個鏡頭的內焦距除以該鏡頭（tóu）的直徑（鏡徑）：
光圈係數（shù）=內焦（jiāo）距/鏡徑
光圈係數是（shì）顯示了有多少光（guāng）通過該（gāi）鏡頭（tóu）。當鏡頭的鏡（jìng）徑加大（dà）後，通過該鏡頭的光量也隨之增加。而（ér）內焦距（jù）加（jiā）長後，表示光線擴散在鏡頭內部的光量愈多，但是能促使底片（piàn）感光（guāng）的光量則隨之減少。鏡頭的透光率愈大，表（biǎo）示能有愈多的光通過該鏡頭，反之亦然。
在鏡頭內部有一「虹膜隔板」（iris diaphragm，也（yě）就是光圈）的機械裝置。此裝置乃是由相互（hù）疊合的葉片所構成（chéng），並在中心形成一孔。藉由閉合的方式改變該孔的大小以（yǐ）控製進入鏡頭內的光 量。這個機械原理頗類似於眼睛的瞳孔。在昏暗（àn）的燈光下（xià），為求視界之清楚，瞳孔會自（zì）動放大讓更多的光線進入；反之，當明亮時，瞳（tóng）孔則會縮小（xiǎo）以減少光線進入的 量。
